First Light en Seattle

Sobre el proyecto

Como cualquier pintor sabe, tener la paleta adecuada preparada es la mitad de la obra de arte. Cuando Westbank y los diseñadores de interiores de James KM Cheng Architects comenzaron el proceso de diseño de First Light, comenzaron haciendo una serie de preguntas. ¿Cuál es la naturaleza de la luz aquí y qué colores son más inspiradores debajo de ellos? ¿Cómo podrían las texturas y los detalles de una nueva torre basarse en las conexiones con la sólida herencia marítima y de aviación de Seattle? ¿Cómo podrían los acabados y el mobiliario de los interiores del edificio expresar el sentimiento de que este es un diseño para Seattle y en ningún otro lugar?

Algunas de las respuestas a estas preguntas se juntaron rápidamente. Como ciudad construida principalmente en el siglo XX, el hormigón ha sido durante mucho tiempo el material de construcción elegido por instituciones tan queridas como el mercado Pike Place, torres de gran altura, edificios universitarios y universitarios, y la infraestructura de aeropuertos y pasos elevados. El equipo de diseño decidió que los elementos de construcción de hormigón deberían celebrarse, mostrados con orgullo en los vestíbulos públicos, incluso dentro de los espacios privados de las suites. Además, cuando aparece el hormigón, debe estar descubierto y sin barnizar, de forma directa y sencilla. Junto con el hormigón a la vista, un terrazo de tono cálido agregado áspero se utiliza como punto culminante en algunos balcones y terrazas de jardín, incluidos los vestíbulos.

El Ship Canal siempre ha sido uno de los espacios más importantes de Seattle, rodeado de talleres mecánicos, fabricantes de barcos y fundiciones. Las formas directas y poderosas producidas por el legado industrial de áreas como Ballard han inspirado la arquitectura de Seattle de Tom Kundig y Steve Badanes, que el equipo de diseño estudió. El asombroso éxito actual de Seattle como lugar de creación e innovación corporativas surge directamente de estas herencias de artesanía en hormigón y metal, por lo que se necesitaba un aspecto contemporáneo, pero uno justo sobre el horizonte del gusto contemporáneo. Al establecer una gama de colores, James Cheng le recordó a su equipo la filosofía de su mentor Arthur Erickson para los edificios en el noroeste: que una gama de grises, con pequeños reflejos de color y el encuadre de la naturaleza, evocaría todos los colores del arco iris bajo el bóveda gris de los días lluviosos. Los colores cálidos funcionan en el suroeste y los pasteles tranquilos son adecuados para el Medio Oeste, los colores primarios sobresalen en las costas desnudas del Ártico y los Marítimos Canadienses, pero una gama de grises parece inevitable aquí, al oeste de las Cascadas.

Desarrolador

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